Esta costa fotografía inusualmente bien: derechas de point que permiten disparar desde tierra, montañas detrás del agua y una luz que se vuelve dorada la última hora de cada día.
Por qué esta costa es buena para fotografiar
Las points son la razón. Una derecha de point peina a lo largo de una punta, lo que significa que puedes plantarte en esa punta y disparar el recorrido entero desde tierra firme. En un beach break estás o dentro del agua o disparando desde demasiado lejos.
El fondo también ayuda: las estribaciones del Atlas quedan detrás de buena parte de esta costa, así que los planos generales tienen profundidad en lugar de un horizonte plano.
Y la luz es fiable. Cielos despejados casi todo el año, mañanas offshore que mantienen limpia la pared de la ola, y una hora dorada al atardecer que es realmente dorada por el polvo en suspensión.
Los mejores miradores, spot a spot
Anchor Point: el paseo por la punta te da la ola entera desde arriba, y en un día grande es uno de los mejores miradores gratuitos del surf marroquí. Hace falta teleobjetivo largo.
Hash Point: dispara desde la terraza de un café del pueblo. Estás cerca, estás cómodo y tienes un café.
Panoramas: el borde de la carretera sobre el pico mira directamente hacia abajo. La pista está en el nombre.
Banana Point: la punta te da toda la longitud de la derecha con la playa y la desembocadura detrás.
Imsouane: los cafés sobre la bahía miran directamente a lo largo de la ola, y la duración del recorrido permite seguir a un solo surfista en una secuencia larga.
Timlalin: para paisaje más que para surf; dunas que llegan a un acantilado sobre el océano, mejor en la última hora de luz.
Ajustes de cámara que funcionan
La velocidad de obturación es la prioridad. 1/1000 o más rápido congela el spray; por debajo de 1/500 aparece movimiento en el labio. En la duda, sube la velocidad y sube el ISO.
Un diafragma en torno a f/5,6 o f/8 da profundidad de campo suficiente para mantener nítido a un surfista en movimiento cuando tu enfoque sea imperfecto, que lo será.
Autoenfoque continuo con seguimiento y modo ráfaga. El surf ocurre en unos dos segundos y el buen fotograma rara vez es el que habrías elegido.
Medición puntual o ponderada al centro, porque el agua es brillante y la medición matricial subexpondrá al surfista.
Dispara ligeramente subexpuesto en lugar de sobreexpuesto. Las altas luces quemadas en la espuma no se recuperan; las sombras sí.
Objetivos, con honestidad
Desde tierra quieres longitud. 200 mm es el mínimo para algo con sentido, de 300 a 400 mm es donde vive de verdad la fotografía de surf, y aun así echarás de menos más.
Un 70-200 es el compromiso práctico para quien viaja: usable, no enorme y suficiente en los spots más cercanos como Hash Point y Panoramas.
Los angulares son para el trabajo dentro del agua y para paisaje. Desde la playa producen fotos donde el surfista es una mota.
Si llevas un solo objetivo y quieres fotos de surf, lleva el más largo que tengas.
Disparar con el móvil
Los móviles modernos rinden mejor de lo que la gente espera, con dos matices. El zoom digital destroza la calidad, así que dispara a la focal nativa y recorta después en lugar de acercar. Y usa el modo ráfaga, que la mayoría de los teléfonos esconde tras mantener pulsado el disparador.
Las mejores fotos de surf con móvil no son de surf. Son del camino bajando a la playa, las tablas apoyadas en una pared, la zona de cambiarse, la luz sobre el agua a las siete de la mañana. Fotografía el viaje en lugar de la ola y tu teléfono hará un trabajo mucho mejor.
Un teleobjetivo barato de pinza no merece la pena. Un trípode barato para el cielo nocturno del desierto sí, totalmente.
Carcasas acuáticas y meterse dentro
Disparar desde el agua es donde la fotografía de surf se pone interesante y donde el equipo se pone caro. Una carcasa en condiciones cuesta más que muchas cámaras.
Una cámara de acción en una carcasa sencilla es la puerta de entrada asequible y da resultados realmente buenos en la zona de impacto, que es exactamente donde una cámara grande no puede ir.
Si te metes: aletas, un invento para la carcasa y una comprensión seria del rompiente. Estar en el agua con una cámara y sin tabla en un pico que no conoces es como la gente se hace daño y como los surfistas se enfadan.
Pide permiso antes de fotografiar a alguien de cerca en el agua. Es su sesión, no tu sesión de fotos.
La luz a lo largo del día
Primera hora de la mañana: las condiciones más limpias, viento offshore sosteniendo la pared de la ola y luz lateral baja. La mejor ventana global, y coincide con cuando la gente está surfeando de verdad.
Mediodía: dura, plana y poco favorecedora. Úsalo para planos de detalle, el pueblo, texturas.
Última hora de la tarde: aquí la hora dorada es realmente larga y realmente dorada. Dispara a contraluz para siluetas de surfistas entrando al agua, o con la luz de cara para color cálido sobre la pared de la ola.
Después de la puesta de sol: quince minutos de luz azul que la mayoría se pierde porque ya ha recogido. Las mejores fotos del día se hacen a menudo entonces.
Etiqueta y las normas que importan
Pide permiso antes de fotografiar a la gente, dentro y fuera del agua, y acepta un no.
No fotografíes a niños sin que haya un progenitor presente y de acuerdo.
En el zoco y alrededor de los puertos pesqueros estás fotografiando el lugar de trabajo de alguien. Compra algo, o pregunta, o ambas cosas.
Los drones están muy restringidos en Marruecos y con frecuencia se confiscan en la frontera. No planifiques un viaje en torno a imágenes aéreas.
Y si fotografías a alguien surfeando, ofrécete a enviarle la foto. No te cuesta nada, es la forma más rápida de ser bienvenido en un pico, y es como la mayoría de los fotógrafos de surf acaban con amigos en cada costa que visitan.
Editar, compartir y las fotos que merece la pena guardar
Dispara en RAW si tu cámara lo permite. La fotografía de surf es de mucho contraste —espuma blanca brillante contra una pared de ola oscura— y el RAW te da margen para recuperar las dos cosas.
Al editar, los dos ajustes que más importan son bajar las altas luces y añadir contraste a la pared de la ola. Resiste la tentación de sobresaturar el agua: el Atlántico marroquí es un verde azulado, no un turquesa tropical, y convertirlo en turquesa queda falso.
Endereza el horizonte. Nada delata antes una foto de surf amateur que un mar torcido.
Recorta sin miedo. Un surfista que ocupa el cinco por ciento del encuadre es un paisaje con una mota; recorta hasta que el surfista se lea y la ola conserve su forma.
Sobre qué guardar: la foto técnicamente perfecta de alguien a quien no conoces vale menos que la foto algo desenfocada de tu amigo poniéndose de pie por primera vez. Seis días de viaje de surf dan quizá cuatro fotografías que alguien volverá a mirar, y normalmente no son las de olas.
Fotografía el viaje entero: las tablas en la furgoneta, el té, la bajada a la playa, los neoprenos tendidos, las caras en la cena. Esa es la historia. Las fotos de olas son la puntuación.
Proteger el equipo en esta costa
La arena y la sal son las dos cosas que acaban con las cámaras aquí, y llegan juntas con el viento.
Cambia de objetivo lo menos posible, y nunca en una playa con viento. Si no queda más remedio, ponte de espaldas al viento, apunta el cuerpo hacia abajo y sé rápido.
Una funda de lluvia barata sirve también de funda antiarena y no pesa nada. Un filtro UV delante es un sacrificio de 20 euros en lugar de uno de 600.
El salitre se posa sobre todo lo que esté a cincuenta metros de las olas rompiendo, aunque no lo notes. Limpia cuerpo y objetivo con un paño ligeramente húmedo al final de cada día y sécalos después.
Lleva bolsitas de gel de sílice en la bolsa: el salto de humedad entre una mañana fría y una tarde calurosa provoca condensación dentro de los objetivos.
Para el desierto, mete todo en bolsas de cierre hermético dentro del equipaje. La arena fina del Sáhara se cuela en cremalleras, botones y monturas de objetivo, y de ahí no sale.
Y haz copia de seguridad a diario. Un teléfono, un portátil, un disco portátil: lo que sea. Las cámaras se caen, las tarjetas fallan y las bolsas se quedan en las furgonetas. Una semana de fotos vale diez minutos cada noche.