Diese Küste fotografiert sich ungewöhnlich gut: Rechtspoints, die man vom Land aus ablichten kann, Berge hinter dem Wasser und ein Licht, das in der letzten Stunde jedes Tages golden wird.
Warum diese Küste gut für Fotografie ist
Die Points sind der Grund. Ein Rechtspoint läuft an einer Landzunge entlang, das heißt, du kannst auf dieser Landzunge stehen und die ganze Fahrt vom Trockenen aus fotografieren. An einem Beachbreak bist du entweder im Wasser oder zu weit weg.
Der Hintergrund hilft ebenfalls — die Ausläufer des Atlas liegen hinter weiten Teilen dieser Küste, Weitwinkelaufnahmen bekommen also Tiefe statt eines flachen Horizonts.
Und das Licht ist verlässlich. Klarer Himmel den größten Teil des Jahres, ablandige Morgen, die die Wellenwand sauber halten, und eine goldene Stunde am Abend, die durch Staub in der Luft wirklich golden ist.
Die besten Aussichtspunkte, Spot für Spot
Anchor Point: Der Weg über die Landzunge gibt dir die gesamte Welle von oben, und an einem großen Tag ist das einer der besten kostenlosen Aussichtspunkte im marokkanischen Surfen. Langes Objektiv nötig.
Hash Point: Fotografiere von einem Dachcafé im Dorf. Du bist nah dran, es ist bequem und du hast einen Kaffee.
Panoramas: Die Straße oberhalb des Breaks blickt direkt auf den Peak hinunter. Der Name verrät es.
Banana Point: Die Landzunge gibt dir die Länge der Rechten mit Strand und Flussmündung dahinter.
Imsouane: Cafés über der Bucht schauen direkt die Welle hinunter, und die Länge der Fahrt erlaubt es, einer surfenden Person über eine lange Sequenz zu folgen.
Timlalin: eher für Landschaft als für Surf — Dünen, die zu einer Klippe über dem Ozean laufen, am besten in der letzten Lichtstunde.
Kameraeinstellungen, die funktionieren
Die Verschlusszeit hat Vorrang. 1/1000 oder kürzer friert Gischt ein; unter 1/500 bekommst du Bewegungsunschärfe an der Lippe. Im Zweifel kürzer belichten und ISO anheben.
Blende um f/5,6 bis f/8 gibt genug Schärfentiefe, damit eine sich bewegende Person scharf bleibt, wenn dein Fokus unvollkommen ist — und das wird er sein.
Kontinuierlicher Autofokus mit Tracking und Serienbildmodus. Surfen dauert etwa zwei Sekunden, und das gute Bild ist selten das, das du gewählt hättest.
Spot- oder mittenbetonte Messung, denn das Wasser ist hell und die Matrixmessung unterbelichtet die surfende Person.
Belichte eher etwas knapper als zu großzügig. Ausgefressene Lichter im Weißwasser lassen sich nicht retten; Schatten schon.
Objektive, ehrlich betrachtet
Vom Land aus brauchst du Brennweite. 200 mm sind das Minimum für irgendetwas Brauchbares, 300 bis 400 mm sind der Bereich, in dem Surffotografie tatsächlich stattfindet, und selbst dann wirst du dir mehr wünschen.
Ein 70–200 ist der praktische Kompromiss für Reisende: brauchbar, nicht riesig und an näheren Spots wie Hash Point und Panoramas völlig in Ordnung.
Weitwinkel sind für Wasseraufnahmen und für Landschaft. Vom Strand aus erzeugen sie Fotos, auf denen die surfende Person ein Punkt ist.
Wenn du ein Objektiv mitnimmst und Surfbilder willst, nimm das längste, das du hast.
Mit dem Handy fotografieren
Moderne Handys schlagen sich besser, als man erwartet, mit zwei Einschränkungen. Digitalzoom zerstört die Qualität, fotografiere also in der nativen Brennweite und beschneide später, statt heranzuzoomen. Und nutze den Serienbildmodus, den die meisten Handys hinter langem Auslöserdrücken verstecken.
Die besten Surffotos vom Handy zeigen nicht das Surfen. Sie zeigen den Weg hinunter zum Strand, Boards an einer Wand, den Umkleidebereich, das Licht auf dem Wasser um sieben Uhr morgens. Fotografiere die Reise statt der Welle, und dein Handy macht seine Sache weit besser.
Ein billiges Aufsteck-Tele lohnt nicht. Ein billiges Stativ für den Wüstenhimmel bei Nacht lohnt absolut.
Unterwassergehäuse und der Gang ins Wasser
Aus dem Wasser heraus wird Surffotografie interessant und die Ausrüstung teuer. Ein ordentliches Gehäuse kostet mehr als viele Kameras.
Eine Actionkamera in einfachem Gehäuse ist der zugängliche Einstieg und liefert in der Impact-Zone wirklich gute Ergebnisse — genau dort, wo eine große Kamera nicht hinkann.
Wenn du hineingehst: Schwimmflossen, eine Leash fürs Gehäuse und ein ernsthaftes Verständnis des Breaks. Mit Kamera und ohne Board in einem Line-up zu sein, das du nicht kennst, ist der Weg, wie Leute sich verletzen und Surfende sich ärgern.
Frag um Erlaubnis, bevor du Menschen im Wasser nah fotografierst. Es ist ihre Session, nicht dein Shooting.
Das Licht im Tagesverlauf
Früher Morgen: sauberste Bedingungen, ablandiger Wind, der die Wellenwand hält, und tiefes Seitenlicht. Das beste Zeitfenster insgesamt, und es fällt damit zusammen, wann tatsächlich gesurft wird.
Mittag: hart, flach und unvorteilhaft. Nutze ihn für Detailaufnahmen, das Dorf, Texturen.
Später Nachmittag: Die goldene Stunde ist hier wirklich lang und wirklich golden. Fotografiere ins Licht für Silhouetten von Menschen, die hinauslaufen, oder mit dem Licht für warme Farbe auf der Wellenwand.
Nach Sonnenuntergang: fünfzehn Minuten blaues Licht, die die meisten verpassen, weil sie schon eingepackt haben. Die besten Bilder des Tages entstehen oft dann.
Etikette und die Regeln, auf die es ankommt
Frag, bevor du Menschen fotografierst, im Wasser wie an Land, und akzeptiere ein Nein.
Fotografiere keine Kinder ohne anwesende und zustimmende Eltern.
Im Souk und rund um Fischereihäfen fotografierst du den Arbeitsplatz von jemandem. Kauf etwas, oder frag, oder beides.
Drohnen sind in Marokko stark reglementiert und werden häufig an der Grenze einbehalten. Plane keine Reise um Luftaufnahmen herum.
Und wenn du jemanden beim Surfen fotografierst, biete an, das Bild zu schicken. Es kostet dich nichts, es ist der schnellste Weg, in einem Line-up willkommen zu sein, und so kommen die meisten Surffotografen an jeder Küste zu Freunden.
Bearbeiten, Teilen und die Bilder, die es wert sind
Fotografiere in RAW, wenn deine Kamera es zulässt. Surffotografie ist kontrastreich – helles Weißwasser vor einer dunklen Wellenwand – und RAW gibt dir den Spielraum, beides zu retten.
Bei der Bearbeitung zählen vor allem zwei Regler: die Lichter herunterziehen und der Wellenwand Kontrast geben. Widersteh der Versuchung, das Wasser zu übersättigen; der marokkanische Atlantik ist grünblau, nicht tropisch türkis, und ihn türkis zu machen wirkt unecht.
Richte den Horizont aus. Nichts verrät eine Amateuraufnahme schneller als ein schiefes Meer.
Schneide beherzt zu. Ein Surfer, der fünf Prozent des Bildes füllt, ist eine Landschaft mit einem Fleck darin; beschneide, bis der Surfer lesbar ist und die Welle noch Form hat.
Zur Auswahl: Das technisch perfekte Bild von jemandem, den du nicht kennst, ist weniger wert als die leicht unscharfe Aufnahme deines Freundes, der zum ersten Mal aufsteht. Aus sechs Tagen Surfreise bleiben vielleicht vier Fotos, die jemand noch einmal ansieht – und meist sind es nicht die von Wellen.
Fotografiere die ganze Reise: die Bretter im Bus, den Tee, den Weg hinunter, die Neoprenanzüge auf der Leine, die Gesichter beim Abendessen. Das ist die Geschichte. Die Wellenbilder sind nur die Satzzeichen.
Wie du deine Ausrüstung an dieser Küste schützt
Sand und Salz sind die beiden Dinge, die hier Kameras beenden, und sie kommen gemeinsam mit dem Wind.
Wechsle Objektive so selten wie möglich und nie am Strand bei Wind. Wenn es sein muss: dem Wind den Rücken zudrehen, das Gehäuse nach unten halten und schnell sein.
Ein billiger Regenschutz dient zugleich als Sandschutz und wiegt nichts. Ein UV-Filter vorn ist ein Opfer von 20 Euro statt eines von 600 Euro.
Salzgischt legt sich im Umkreis von fünfzig Metern um brechende Wellen auf alles, auch wenn du sie nicht spürst. Wisch Gehäuse und Objektiv am Ende jedes Tages mit einem leicht feuchten Tuch ab und trockne beides anschließend.
Halte Silicagel-Päckchen in der Tasche; der Feuchtigkeitssprung zwischen kühlem Morgen und heißem Nachmittag führt zu Kondenswasser im Objektiv.
Für die Wüste verpack alles im Gepäck in Zip-Beuteln. Feiner Saharasand dringt in Reißverschlüsse, Tasten und Objektivbajonette ein und kommt dort nicht wieder heraus.
Und sichere täglich. Ein Telefon, ein Laptop, eine externe Festplatte – irgendetwas. Kameras fallen herunter, Karten versagen, Taschen bleiben im Bus liegen. Eine Woche Fotos ist zehn Minuten pro Abend wert.