Den här kusten fotograferar ovanligt bra: högerpoints som låter dig fotografera från land, berg bakom vattnet, och ljus som blir gyllene den sista timmen varje dag.
Varför den här kusten är bra för fotografi
Pointsen är skälet. En högerpoint bryter längs en udde, vilket betyder att du kan stå på den udden och fotografera hela åket från torra land. På en strandbrytare är du antingen i vattnet eller fotograferar från för långt håll.
Bakgrunden hjälper också — Atlas utlöpare ligger bakom stora delar av kusten, så vidbilder får djup i stället för en platt horisont.
Och ljuset är pålitligt. Klar himmel större delen av året, frånlandsmorgnar som håller vågväggen ren, och en gyllene timme på kvällen som verkligen är gyllene tack vare damm i luften.
De bästa utsiktspunkterna, spot för spot
Anchor Point: promenaden längs udden ger dig hela vågen uppifrån, och på en stor dag är det en av de bästa gratis utsiktspunkterna i marockansk surfing. Långt objektiv krävs.
Hash Point: fotografera från ett takkafé i byn. Du är nära, du sitter bekvämt, och du har en kaffe.
Panoramas: vägkanten ovanför brytningen tittar rakt ner på peaken. Ledtråden ligger i namnet.
Banana Point: udden ger dig hela längden på högervågen med stranden och flodmynningen bakom.
Imsouane: kaféerna ovanför bukten blickar rakt längs vågen, och åkets längd gör att du kan följa en enda surfare genom en lång sekvens.
Timlalin: för landskap snarare än surf — dyner som löper fram till en klippa ovanför havet, bäst under den sista timmen ljus.
Inställningar som fungerar
Slutartiden är prioritet. 1/1000 eller snabbare fryser sprejen; under 1/500 får du rörelseoskärpa på läppen. Är du osäker: snabbare, och höj ISO.
En bländare runt f/5,6 till f/8 ger tillräckligt skärpedjup för att hålla en surfare i rörelse skarp när din fokusering är ofullkomlig, vilket den kommer att vara.
Kontinuerlig autofokus med följning, och serietagning. Surfing sker på ungefär två sekunder och den bra bilden är sällan den du hade valt.
Spot- eller centrumvägd mätning, eftersom vattnet är ljust och matrismätning underexponerar surfaren.
Exponera hellre något under än över. Utfrätta högdagrar i vitvattnet går inte att rädda; skuggor går.
Objektiv, ärligt talat
Från land vill du ha brännvidd. 200 mm är ett minimum för något meningsfullt, 300 till 400 mm är där surffotografi faktiskt bor, och även då kommer du att önska att du hade mer.
En 70–200 är den praktiska kompromissen för en resenär: användbar, inte enorm, och fullt duglig på de närmare spoten som Hash Point och Panoramas.
Vidvinklar är till för arbete i vattnet och för landskap. Från stranden ger de bilder där surfaren är en prick.
Tar du med ett enda objektiv och vill ha surfbilder: ta det längsta du äger.
Att fotografera med mobil
Moderna mobiler klarar sig bättre än folk tror, med två förbehåll. Digital zoom förstör kvaliteten, så fotografera på den naturliga brännvidden och beskär efteråt i stället för att zooma in. Och använd serietagning, som de flesta mobiler gömmer bakom att hålla in avtryckaren.
De bästa surfbilderna med mobil är inte på surfing. De är på vägen ner till stranden, brädor mot en vägg, omklädningsplatsen, ljuset på vattnet klockan sju på morgonen. Fotografera resan i stället för vågen så gör din mobil ett långt bättre jobb.
En billig påklippbar telelins är inte värd det. Ett billigt stativ för ökennatthimlen är absolut det.
Undervattenshus och att gå i
Att fotografera från vattnet är där surffotografi blir intressant och där utrustningen blir dyr. Ett ordentligt hus kostar mer än många kameror.
En actionkamera i ett enkelt hus är den överkomliga ingången och ger genuint bra resultat i slagzonen, vilket är precis dit en stor kamera inte kan gå.
Går du i: simfötter, en leash till huset, och en seriös förståelse för brytningen. Att vara i vattnet med en kamera och utan bräda i en line-up du inte känner är hur folk skadar sig och hur surfare blir irriterade.
Fråga om lov innan du fotograferar folk på nära håll i vattnet. Det är deras pass, inte din fotografering.
Ljuset genom dagen
Tidig morgon: renaste förhållandena, frånlandsvind som håller vågväggen, och lågt sidoljus. Bästa allroundfönstret, och det sammanfaller med när alla faktiskt surfar.
Mitt på dagen: hårt, platt och föga smickrande. Använd det till detaljbilder, byn, texturer.
Sen eftermiddag: den gyllene timmen här är verkligt lång och verkligt gyllene. Fotografera mot ljuset för silhuetter av surfare på väg ut, eller med det för varm färg på vågväggen.
Efter solnedgången: femton minuter blått ljus som de flesta missar för att de redan packat ihop. Dagens bästa bilder tas ofta då.
Etikett och reglerna som betyder något
Fråga innan du fotograferar människor, i vattnet och på land, och acceptera ett nej.
Fotografera inte barn utan att en förälder är närvarande och samtycker.
I souken och kring fiskehamnarna fotograferar du någons arbetsplats. Köp något, eller fråga, eller båda.
Drönare är kraftigt begränsade i Marocko och beslagtas ofta vid gränsen. Bygg inte en resa kring flygbilder.
Och fotograferar du någon som surfar, erbjud dig att skicka bilden. Det kostar dig ingenting, det är det snabbaste sättet att bli välkommen i en line-up, och det är så de flesta surffotografer får vänner på varje kust de besöker.
Redigering, delning och bilderna som är värda att spara
Fotografera i RAW om kameran tillåter det. Surffoto är kontrastrikt – gnistrande vitt skum mot en mörk vågvägg – och RAW ger dig utrymme att rädda båda.
I redigeringen är de två viktigaste greppen att dra ner högdagrarna och lägga till kontrast i vågväggen. Motstå lusten att övermätta vattnet; den marockanska Atlanten är grönblå snarare än tropiskt turkos, och att göra den turkos ser falskt ut.
Räta upp horisonten. Ingenting avslöjar en amatörbild snabbare än ett lutande hav.
Beskär hårt. En surfare som upptar fem procent av bildytan är ett landskap med en prick i; beskär tills surfaren läses och vågen fortfarande har form.
Om vad du bör behålla: den tekniskt perfekta bilden på någon du inte känner är mindre värd än den lite oskarpa bilden på din vän som reser sig för första gången. Sex dagars surfresa ger kanske fyra fotografier som någon tittar på igen, och det är sällan vågbilderna.
Fotografera hela resan – brädorna i bussen, teet, vägen ner, våtdräkterna på linan, ansiktena vid middagen. Det är där berättelsen finns. Vågbilderna är skiljetecknen.
Att skydda utrustningen längs den här kusten
Sand och salt är de två saker som tar kål på kameror här, och de kommer tillsammans med vinden.
Byt objektiv så sällan som möjligt, och aldrig på en blåsig strand. Måste du, vänd ryggen mot vinden, rikta kamerahuset nedåt och var snabb.
Ett billigt regnskydd fungerar också som sandskydd och väger ingenting. Ett UV-filter längst fram är en uppoffring på 20 euro i stället för en på 600.
Saltdimma lägger sig på allt inom femtio meter från brytande vågor även när du inte känner den. Torka av hus och objektiv med en lätt fuktad trasa i slutet av varje dag och torka dem sedan torra.
Ha silikagelpåsar i väskan; fuktsvängningen mellan en kall morgon och en varm eftermiddag ger kondens inuti objektiven.
Inför öknen: förslut allt i ziplockpåsar i bagaget. Fin saharasand tar sig in i dragkedjor, knappar och objektivfattningar och kommer inte ut igen.
Och säkerhetskopiera dagligen. En telefon, en laptop, en portabel disk – vad som helst. Kameror tappas, kort går sönder och väskor blir kvar i bussar. En vecka fotografier är värd tio minuter per kväll.