Esta costa fotografa invulgarmente bem: direitas de ponta que permitem disparar a partir de terra, montanhas por detrás da água e uma luz que fica dourada na última hora de cada dia.
Porque é que esta costa é boa para fotografia
As pontas são a razão. Uma direita de ponta descasca ao longo de um cabo, o que significa que podes ficar nesse cabo e fotografar o percurso todo em terra seca. Num beach break, ou estás na água ou disparas de demasiado longe.
O fundo também ajuda: as encostas do Atlas ficam por detrás de boa parte desta costa, por isso os planos largos têm profundidade em vez de um horizonte liso.
E a luz é fiável. Céu limpo quase todo o ano, manhãs de terral que mantêm a parede da onda limpa, e uma hora dourada ao fim do dia que é mesmo dourada por causa do pó no ar.
Os melhores miradouros, spot a spot
Anchor Point: a caminhada ao longo do cabo dá-te a onda inteira vista de cima e, num dia grande, é um dos melhores miradouros gratuitos do surf marroquino. É preciso teleobjetiva longa.
Hash Point: dispara do terraço de um café da aldeia. Estás perto, estás confortável e tens um café.
Panoramas: a berma acima do pico olha a direito para baixo. A pista está no nome.
Banana Point: o cabo dá-te todo o comprimento da direita com a praia e a foz por detrás.
Imsouane: os cafés acima da baía olham a direito ao longo da onda, e o comprimento do percurso permite seguir um único surfista numa sequência longa.
Timlalin: para paisagem e não para surf; dunas que correm até uma falésia sobre o oceano, melhor na última hora de luz.
Definições que funcionam
A velocidade do obturador é a prioridade. 1/1000 ou mais rápido congela o spray; abaixo de 1/500 apanhas arrasto no lábio. Na dúvida, sobe a velocidade e sobe o ISO.
Uma abertura à volta de f/5,6 a f/8 dá profundidade de campo suficiente para manter nítido um surfista em movimento quando a tua focagem for imperfeita, e vai ser.
Focagem automática contínua com seguimento, e modo de rajada. O surf acontece em cerca de dois segundos e o bom fotograma raramente é aquele que terias escolhido.
Medição pontual ou ponderada ao centro, porque a água é brilhante e a medição matricial vai subexpor o surfista.
Expõe ligeiramente por baixo em vez de por cima. Altas luzes queimadas na espuma não se recuperam; as sombras recuperam-se.
As objetivas, com honestidade
De terra queres comprimento. 200 mm é o mínimo para algo com sentido, 300 a 400 mm é onde a fotografia de surf vive mesmo, e ainda assim vais querer mais.
Uma 70-200 é o compromisso prático para quem viaja: utilizável, não enorme, e suficiente nos spots mais próximos como Hash Point e Panoramas.
As grandes angulares são para o trabalho dentro de água e para paisagem. Da praia produzem fotografias em que o surfista é um ponto.
Se levas uma só objetiva e queres imagens de surf, leva a mais longa que tiveres.
Fotografar com telemóvel
Os telemóveis recentes safam-se melhor do que se pensa, com duas ressalvas. O zoom digital destrói a qualidade, por isso dispara na distância focal nativa e corta depois em vez de aproximares. E usa o modo de rajada, que a maioria dos telemóveis esconde atrás de manter o disparador premido.
As melhores fotografias de surf com telemóvel não são de surf. São da descida até à praia, das pranchas encostadas a um muro, da zona onde nos mudamos, da luz na água às sete da manhã. Fotografa a viagem em vez da onda e o teu telemóvel faz um trabalho muito melhor.
Uma teleobjetiva barata de clipe não vale a pena. Um tripé barato para o céu noturno do deserto vale, e muito.
Caixas estanques e entrar na água
Fotografar de dentro de água é onde a fotografia de surf fica interessante e onde o equipamento fica caro. Uma caixa a sério custa mais do que muitas máquinas.
Uma câmara de ação numa caixa simples é a porta de entrada acessível e dá resultados genuinamente bons na zona de impacto, que é exatamente onde uma máquina grande não pode ir.
Se entrares: barbatanas, um leash para a caixa e uma compreensão séria do pico. Estar na água com uma máquina e sem prancha num line-up que não conheces é como as pessoas se magoam e como os surfistas se irritam.
Pede autorização antes de fotografar alguém de perto na água. A sessão é dela, não é a tua sessão fotográfica.
A luz ao longo do dia
Início da manhã: as condições mais limpas, terral a segurar a parede da onda, e luz lateral baixa. A melhor janela global, e coincide com a altura em que toda a gente está mesmo a surfar.
Meio-dia: dura, plana e pouco favorecedora. Usa-o para planos de pormenor, a aldeia, texturas.
Fim da tarde: aqui a hora dourada é mesmo longa e mesmo dourada. Dispara contra a luz para silhuetas de surfistas a entrar na água, ou a favor dela para cor quente na parede da onda.
Depois do pôr do sol: quinze minutos de luz azul que a maioria perde porque já arrumou tudo. As melhores fotografias do dia fazem-se muitas vezes nessa altura.
Etiqueta e as regras que contam
Pede antes de fotografar pessoas, dentro e fora de água, e aceita um não.
Não fotografes crianças sem que um dos pais esteja presente e de acordo.
No souk e à volta dos portos de pesca estás a fotografar o local de trabalho de alguém. Compra alguma coisa, ou pergunta, ou as duas.
Os drones são fortemente restringidos em Marrocos e frequentemente confiscados na fronteira. Não construas uma viagem à volta de imagens aéreas.
E se fotografares alguém a surfar, oferece-te para lhe enviar a fotografia. Não te custa nada, é de longe a forma mais rápida de seres bem-vindo num line-up, e é assim que a maioria dos fotógrafos de surf acaba com amigos em todas as costas que visita.
Editar, partilhar e as imagens que vale a pena guardar
Fotografa em RAW se a tua máquina permitir. A fotografia de surf é de contraste elevado — espuma branca intensa contra uma parede de onda escura — e o RAW dá-te margem para recuperar as duas coisas.
Na edição, os dois ajustes que mais contam são baixar as altas luzes e acrescentar contraste à parede da onda. Resiste a saturar demasiado a água: o Atlântico marroquino é um verde-azulado e não um turquesa tropical, e torná-lo turquesa fica falso.
Endireita o horizonte. Nada denuncia mais depressa uma fotografia de surf amadora do que um mar inclinado.
Corta sem receio. Um surfista que ocupa cinco por cento do enquadramento é uma paisagem com um pontinho; corta até o surfista se ler e a onda manter a forma.
Sobre o que guardar: a imagem tecnicamente perfeita de alguém que não conheces vale menos do que a foto ligeiramente desfocada do teu amigo a pôr-se de pé pela primeira vez. Seis dias de viagem produzem talvez quatro fotografias que alguém voltará a ver, e normalmente não são as das ondas.
Fotografa a viagem inteira: as pranchas na carrinha, o chá, a descida a pé, os fatos estendidos, as caras ao jantar. A história está aí. As fotos de ondas são a pontuação.
Proteger o teu equipamento nesta costa
A areia e o sal são as duas coisas que acabam com as máquinas aqui, e chegam juntas com o vento.
Muda de objetiva o menos possível, e nunca numa praia com vento. Se tiveres mesmo de o fazer, vira as costas ao vento, aponta o corpo para baixo e sê rápido.
Uma capa de chuva barata serve também de capa contra a areia e não pesa nada. Um filtro UV à frente é um sacrifício de 20 euros em vez de um de 600.
O salitre assenta em tudo num raio de cinquenta metros das ondas a rebentar, mesmo quando não se sente. Limpa corpo e objetiva com um pano ligeiramente húmido no fim de cada dia e seca-os a seguir.
Leva saquetas de sílica gel na mochila: a variação de humidade entre uma manhã fria e uma tarde quente provoca condensação dentro das objetivas.
Para o deserto, fecha tudo em sacos com fecho dentro da bagagem. A areia fina do Sara entra em fechos, botões e encaixes de objetiva e de lá não sai.
E faz cópia de segurança todos os dias. Um telemóvel, um portátil, um disco portátil — qualquer coisa. As máquinas caem, os cartões falham e as mochilas ficam nas carrinhas. Uma semana de fotografias vale dez minutos por noite.